The Sandman

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INTRODUÇÃO
Mais do que atuar pura e simplesmente como recurso de entretenimento, as histórias em quadrinhos são, tal qual literaturas e outras mídias, veículos de comunicação. Expressões do imaginário vigente, catalisadores de expectativas, anseios e até temores coletivos, quadrinhos também podem contribuir para a formação de crenças, tanto quanto o faria uma peça teatral, um sucesso cinematográfico e um bom romance de um escritor sensível e bem articulado com seu momento histórico. A antiga noção preconceituosa de que quadrinhos seriam leituras exclusivamente infantis é confrontada com trabalhos de alta qualidade técnica e de profundidade temática, tanto no âmbito humorístico quanto nos gêneros considerados sérios e dramáticos. Superheróis, histórias de terror ou, ainda, narrativas sobre situações cotidianas, desde sempre veiculam questões de grande interesse, como ideologias políticas, crenças religiosas e problemas sociais, ainda que seus autores possam estar inconscientes desse fato. Um exemplo disso é o Príncipe Valente, de Harold Foster. O personagem era representado literária e imageticamente como uma espécie de caubói, ao domar cavalos, civilizar ambientes agrestes e enfrentar facínoras sozinho, tal qual o pistoleiro em seus duelos em cidades sem lei. Representações como essa, publicadas no final dos anos 30 e princípio dos 40, dificilmente não teriam alguma relação com o ideário e imaginário das sociedades norte-americanas reafirmando-se em meio à Segunda Guerra Mundial com propaganda nacionalista. A mensagem óbvia, denotativa, talvez fosse “cavaleiro medieval”, enquanto, em seu conjunto, a mensagem conotativa afirma os modelos desbravadores que se encontram nas matrizes culturais da formação dos Estados
Unidos. (CAVALCANTI, 2007).
Por estarem imersos em suas culturas e por atuarem como expressões de grande parte da coletividade a que pertencem, autores de quaisquer produções narrativas acabam apresentando um discurso explícito