tempos modernos

Nas primeiras cena de Tempos Modernos, Charles Chaplin nos apresenta os principais elementos da fábrica fordista-taylorista. Através de imagens, ele faz a anatomia da lógica fordista-taylorista, da produção em massa, tanto em sua objetividade, quanto em sua subjetividade. Aparecem as imensas instalações fabris (a grande indústria) e uma massa de operários entrando na fábrica que, através de um recurso metafórico, é comparada com um rebanho de ovelhas – no meio delas, uma ovelha negra (em A Greve, de 1926, Serguei Eisenstein utilizou o mesmo recurso metafórico para identificar, por exemplo, operários em greve com bois indo para um matadouro). O que Chaplin sugere é a idéia do operário-massa, que tanto caracterizou a produção fordista-taylorista (o próprio Frederick Taylor considerava o “operário-bovino” como aquele mais adequado para exercer as tarefas parcelares, repetitivas e monótonas da produção capitalista).

Depois, prosseguindo em sua anatomia da produção capitalista, Chaplin nos apresenta as formas de controle do capital sobre a força de trabalho. O capitalista exerce controle total sobre a produção capitalista através do comando da velocidade da esteira automática, acionada pelo capataz, a partir das suas ordens dadas através de uma tela imensa. É um controle virtual que atinge o operário não apenas na linha de produção, mas inclusive nos locais de privacidade no interior da fábrica, tal como o banheiro, onde o industrial workeresperava encontrar um espaço para si e não para o capital. A idéia do controle capitalista através da tela midiática está sugerida também em Metrópolis, de Fritz Lang (de 1926).
É claro que, nesse momento, Tempos Modernos aparece como uma curiosa ficção-científica, pois as fábricas fordistas da década de 1930 não utilizavam telas imensas para o controle operário. O futurismo de Chaplin quer apenas nos sugerir que o controle do capitalista no locus da produção de mercadoria é totalizador. E, além disso, é um controle midiático (o