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Resenha do capítulo “Algumas considerações sobre a arte de ‘interpretar’
um texto teatral”, de Martha Ribeiro, para o livro “Metodologias em
Pesquisas de Artes Cênicas”
A autora começa ocapítulo analisando os conceitos de texto aberto, dizendo que para
pensar na dramaturgia como obra a ser concluída, deveríamos quebrar os paradigmas de texto
enquanto obra fechada. Para embasar seuargumento, analisa Humberto Eco, em Obra Aberta.
Nessa obra, Eco aborda o fato da obra de arte ser naturalmente ambígua, e portanto,
impossível de se fechar em um parâmetro. Ribeiro usa esse argumento comobase, sabendo
que quando este livro foi escrito, o mundo passava pela efervescência da década de 60, onde
qualquer tentativa de traçar um limite era falha.
Entretanto, no livro Os Limites daInterpretação, Eco diz que o texto impõe limites
aos seus interpretes, e por mais que a obra seja livre, é necessário bom senso. É a partir dessa
ideia que Ribeiro monta seu argumento.
Ribeiro diz, deacordo com Eco, que o texto, apesar de ser aberto, é restritivo em sua
essência, pois a língua tem sua gramática, e por isso, não podem ser rompidas todas as
barreiras. Eco diz “os limites dainterpretação coincidem com os limites do texto”. Ele ainda
diz “é impossível (ou pelo menos criticamente ilegítimo) fazer um texto dizer o que ele não
diz”. Partindo desses princípios, é mais fácil escaparda interpretação à deriva.
Pensando em como deveria ser a interpretação sem o esbanjamento do texto, Ribeiro
percebe que os atores muitas vezes lutam para representar alegoricamente aquilo que foipreviamente preparado. Ribeiro não busca um leitor empírico, mas sim um leitor disposto a
jogar com o texto.
A partir do momento que um texto é lido, o leitor deve querer jogar com ele, fazer
maisdo que apenas interpretá-lo, mas sim fazê-lo com arte. O leitor não deve impor seus
desejos ao texto. O leitor ideal, para Eco, é aquele que é um colaborador do texto.
Ribeiro então pergunta “A...
um texto teatral”, de Martha Ribeiro, para o livro “Metodologias em
Pesquisas de Artes Cênicas”
A autora começa ocapítulo analisando os conceitos de texto aberto, dizendo que para
pensar na dramaturgia como obra a ser concluída, deveríamos quebrar os paradigmas de texto
enquanto obra fechada. Para embasar seuargumento, analisa Humberto Eco, em Obra Aberta.
Nessa obra, Eco aborda o fato da obra de arte ser naturalmente ambígua, e portanto,
impossível de se fechar em um parâmetro. Ribeiro usa esse argumento comobase, sabendo
que quando este livro foi escrito, o mundo passava pela efervescência da década de 60, onde
qualquer tentativa de traçar um limite era falha.
Entretanto, no livro Os Limites daInterpretação, Eco diz que o texto impõe limites
aos seus interpretes, e por mais que a obra seja livre, é necessário bom senso. É a partir dessa
ideia que Ribeiro monta seu argumento.
Ribeiro diz, deacordo com Eco, que o texto, apesar de ser aberto, é restritivo em sua
essência, pois a língua tem sua gramática, e por isso, não podem ser rompidas todas as
barreiras. Eco diz “os limites dainterpretação coincidem com os limites do texto”. Ele ainda
diz “é impossível (ou pelo menos criticamente ilegítimo) fazer um texto dizer o que ele não
diz”. Partindo desses princípios, é mais fácil escaparda interpretação à deriva.
Pensando em como deveria ser a interpretação sem o esbanjamento do texto, Ribeiro
percebe que os atores muitas vezes lutam para representar alegoricamente aquilo que foipreviamente preparado. Ribeiro não busca um leitor empírico, mas sim um leitor disposto a
jogar com o texto.
A partir do momento que um texto é lido, o leitor deve querer jogar com ele, fazer
maisdo que apenas interpretá-lo, mas sim fazê-lo com arte. O leitor não deve impor seus
desejos ao texto. O leitor ideal, para Eco, é aquele que é um colaborador do texto.
Ribeiro então pergunta “A...
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