Relatorio

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TENDENClAS
CONTEMPORANEAS

#O Modernismo e o Brasil depois de 30
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Antônio Olavo Pereira ( Contra-Mão, novela, 1949; li larcoré,
1957; Fio de Prumo,1965, romances ) é um estilizador sóbrio
e intenso de dramas familiares.
Discreta, fluente e dotada de um senso vivo do diálogo, a
melhor prosa de Lúcia Benedetti está em Vesperal com Cbuva,
contos publicados em 1950.
Otto Lara Resende jános deu provas de fina análise ao voltar-
se para as faces mórbidas da criança e para os conflitos entre
a libido e uma formação religiosa tradicional, "mineira" ( O Lado
Humano, 1942; Bôca do Inferno, 1958; O Retrato rza Gaveta,
1962; O Braço Direito, 1963 ). Próximo lhe fica o também
mineiro Fernando Sabino, autor de um vivo depoimento da geração
que amadureceu durante a Segunda Guerra (O Encontro
Marcado, 1956).
Experiência cortante de neo-realismo psicológico é a de Carlos
Heitor Cony, narrador que oscila entre a representação do
universo degradado da "persona" burguesa ( O Ventre, 1958;
Antes, o Verão,1964. . . ) e a ênfase no compromisso individual
perante a sociedade, caminho do romance "político" em sentido
lato (Pessach: a Travessia, 1967).
Já o neo-realismo dashistórias curtas de Dalton Trevisan
acha-se animado de um frio desespêro existencial que o leva a
projetar, na sua voluntária pobreza de meios, as obsessões e as
misérias morais do uomo qualungue da sua Curitiba. Como todo
verismo que nasce não do cuidado de documentar mas de uma
violenta tensão entre o sujeito e o mundo, a arte de Trevisan
cruza o limiar do expressionismo. Que se reconhece nouso do
grotesco, do sádico, do macabro, comum a tantos dos seus contos
(Novelas Nada Exemplares, 1959; Cemitério de Elefantes,
1964; A Morte na Praça, 1964; O Vampiro de Curitiba, 1965;
Desastres do Amor,1968 ).
A descida ou, pelo menos, a alusão às fontes pré-conscientes
da conduta cotidiana ( matéria-prima da psicanálise embora,
não raro, apenas "ocasião" da obra narrativa ) constituiprocesso
largamente difundido na prosa contemporânea. E, ainda dentru
de um esquema tradicional de composição, essa tendência aparece
em obras díspares como os contos de Dinah Silveira de Queirós
( As Noites do Morro do Encanto, 1957 ), de Breno Acioli
( João Urso, 1944; Os Cataventos, 1962 . . . ) de Ricardo Ramos
( Tempo de Espera, 1954 ), ou no romance de Reinaldo Moura
( Um Rosto Noturno,1946 ), de Ascendino Leite ( A ViMiv,a lmrasr-
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#ca, 1952 ), de Lêdo Ivo (As Alianças, 1947 ), de Maria de Lourdes
Teixeira ( Raiz Amarga, 1960 ), de Helena Silveira ( Na Selva
de São Paulo, 1966 ). Ao lado da narradora, a Helena Silvei- r
ra cronista tornou-se uma presença em nossas letras pela humanidade
de seus temas. Em Sombra Azul e Carneiro Branco reuniu
suas melhores crônicas. 'I
A parte, tentando galgar a fronteira do supra-realismo, lembro
Murilo Rubião ( O Ex-Mágico, 1947 ), Campos de Carvalho
( A Lua Vem da Ásia, 1956 ) e um veterano, de raízes modernistas,
Ani'bal Machado ( 1894-1964 ), que ensaiou o gênero difícil
da prosa de intensões líricas em Cadernos de João ( 1957 ) e
João Ternura (1965).
Da ficção "eqóticá' à ficção suprapessoal. ExperiêncfasClarice Lispector
No conjunto da prosa qualificada em geral de "intimista"
têm-se registrado, paralelamente ao uso de processos tradicionais,
sérios esforços de revisão temática e estrutural. É cedo ainda
para traçar parábolas críticas dos maiores inovadores. Estão ainda
escolhendo seus caminhos; mas de alguns já se pode dizer,
pelo menos, que realizaram com felicidade as suas opções.
É o caso deOsman Lins. O escritor pernambucano mostrou-
se sensível à notação psicológica no romance O Visitante
( 1955 ) e nos contos maduros e exemplares de Os Gestos ( 1957 );
ascendeu à fusão de clima regional ( sem pitoresco . . . ) e sondagem
interior na prosa densa de O Fiel e a Pedra, romance
( 1961 ); e experimentou, nas "narrativas" de Nove Novena
( 1966 ) as virtualidades de uma ficção...
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