regionalismo critico

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REGIONALISMO CRÍTICO: ARQUITETURA MODERNA E IDENTIDADE CULTURAL

O termo regionalismo crítico pretende identificar as “escolas” regionais recentes cujo objetivo principal tem sido refletir os elementos que os constituem, onde os próprios se basearam.
Um dos fatores que contribui para a rapidez do regionalismo ser implantado foi um tipo de consenso anticentrista.
É difícil tratar isoladamente uma cultura local ou nacional, já que a própria formação dessa cultura se dá a partir também de influências de outras culturas.
A cultura regional não é algo que não possa sofrer mudanças, mas é algo que deve ser cultivado de forma autoconsciente.
Ricoeur comenta que a conservação de uma cultura verdadeira no futuro depende da nossa capacidade de criar maneiras de manter a cultura regional viva, enquanto nos adaptamos às influências das culturas estrangeiras.
Existe uma oposição entre a racionalidade das técnicas normativas para com a irracionalidade da estrutura simbólica. Como exemplo, podemos relacionar uma abóboda feita em concreto (o que representa algo não econômico, se comparado com a treliça de aço) que tem grande valor simbólico, representando sempre o sagrado na cultura ocidental.
O movimento nacionalista catalão em 1952 foi extremamente anticentrista, como exemplo de um movimento regionalista onde, desde o principio, estava aplicado em uma situação cultural bastante complexa. Por um lado, ele devia reviver os valores e procedimentos racionalistas e antifascistas; por outro, estava consciente da responsabilidade politica de incentivar um regionalismo realista acessível à população em geral. Este regionalismo heterogêneo tende a confirmar a natureza mista da cultura regional moderna. Como tradição, os catalães utilizavam uma alvenaria própria dada do período moderno, depois estava a influência de neutra e do neoplasticismo.
Em 1940, o regionalismo se manifestou no Brasil nas obras de Niemeyer e nas obras de Affonso Reidy, na Argentina. Mas talvez ninguém

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