incontrolavel

Seria Tony Scott o maior dos aristotélicos, depois de Aristóteles? A julgar pela maneira (tão hiperbólica quanto a pergunta) com que, em seus filmes, tudo que é, é, poderíamos quase pensar que sim. No cinema do irmão de Ridley, o negro sábio é o negro sábio, o galã é o galã, o gordo patético é o gordo patético. Incontrolável apresenta, como ditam as regras douradas do roteiro hollywoodiano, estes três tipos já no início da narrativa. O que faz, é claro, com que antecipemos muito facilmente a rota que seguirá o filme: o gordo irá fazer uma besteira que o galã consertará, ajudado pelo negro sábio. O uso de personagens tipificados, de destino pré-determinado – qual um trem – é recorrente na filmografia do diretor. Neste novo longa metragem, curiosamente, o emprego de figuras codificadas parece atingir um nível mais radical do que anteriormente.

Tal superficialidade no tratamento dos personagens vem anexada a outra característica marcante de Scott: aimutabilidade. Em geral, quem é bom termina bom, quem é mau termina mau, não há lição a ser aprendida. O modo pelo qual se dá esta articulação é muito mais próximo, algo talvez já notório por si, da publicidade do que de quaisquer jogos com simbolismos ou arquétipos. A aproximação fica ainda mais demarcada se nos voltarmos para a forma, desta vez totalmente mutável, seguidora de tendências, criadora de um mundo tão artificial quanto quase todo produto anunciado por um comercial qualquer (cinema comercial, publicidade; não estaríamos falando da mesma coisa?): Incontrolável, um filme de trem de carga, logo um filme que se passa em um universo do trabalho, do esforço, do peso, da sujeira, esforça-se para, a todo momento, colocar entre a imagem e o espectador a ferrugem, a fumaça, a poeira, a partícula, enfim. Partícula falsa, como as gotas de água que insistem em escorrer na janela da cabine do trem, mesmo sem chuva, toda vez em que Denzel Washington é filmado através do vidro. Ou, ainda, do grão na imagem, que emula uma