impressões de hal foster

Considere-se uma exibição temporária improvisada a partir de materiais como dia de trabalho papelão, papel alumínio e fita de embalagem, e preenchido, como um studyshrine caseiro, com um conjunto caótico de imagens, textos e depoimentos dedicada a um radical artista, escritor, ou filósofo.

Ou uma instalação badalado que justapõe um modelo de um perdeu terraplenagem com slogans do movimento dos direitos civis e / ou gravações de os concertos de rock legendário da época.

Ou, num registo mais intocada, a uma curta meditação fílmica sobre os receptores acústicos enormes que foram construídas no Kentish costa, entre as duas guerras mundiais, mas logo abandonou como peças obsoletas de militar tecnologia.

No entanto díspar em tema, aparência, e afetam, estas obras – by o suíço Thomas Hirschhorn, o americano Sam Durant, e a inglesa Tacita Dean-share a noção de prática artística como um idiossincrático sondando figuras particulares, objetos e eventos em arte moderna, filosofia e história.

Os exemplos poderiam ser multiplicados muitas vezes (uma lista de outros profissionais pode começar com o escocês Douglas Gordon, o inglês Liam Gillick, o Irishman Gerard Byrne, o canadense Stan Douglas, os franceses Pierre Huyghe e Philippe Parreno, os americanos Mark Dion e Renée Verde. . . ),

Mas estes só três pontos a um impulso de arquivo no trabalho internacionalmente na contemporaneidade arte.

Esse impulso geral não é nova: foi variadamente ativo no período pré-guerra quando o repertório de fontes foi estendido tanto politicamente e tecnologicamente

(Por exemplo, nas Photofiles de Alexander Rodchenko e as fotomontagens de John Heartfield),

e foi ainda mais variadamente ativo no período do pós-guerra, especialmente no que imagens apropriadas e formatos de série tornou-se expressões idiomáticas comuns (por exemplo, no quadro de anúncios (in pinboard estéticas do Grupo Independente, remediados representações de Robert Rauschenberg através de Richard Prince, e as