De certa maneira - Alain Bergala

O que h de comum entre a seqncia do peep-show de Paris-Texas, um plano seqncia alongado de Estranhos no Paraso, um plano acrobtico de O Elemento do Crime, a balada noturna beira do Sena em Boy Meets Girl e tal plano de LEnfant secret refilmado diretamente da tela da mesa de montagem Nada, a no ser a conscincia que atravessa esses cineastas, ao menos no momento em que ele fazem esses planos, que o cinema tem 90anos, que sua poca clssica j passou h vinte anos e que sua poca moderna acaba de terminar no fim dos anos 70. O que pesa muito pesado ao mesmo tempo no desejo e na dificuldade de inventar um plano de cinema hoje. A esse desejo e essa dificuldade, cada um procura sua resposta, infeliz ou arrogante mas numa relativa solido em relao a seus contemporneos na criao cinematogrfica. Wenders inventa para si mesmo um dispositivo bastante complicado de vidro e de telefone para chegar a simplesmente filmar um campo-contracampo entre um homem e uma mulher como o cinema americano dos anos 50 fazia uma dzia a cada doze vezes, mas ele tem necessidade dessa prtese para reencontrar a figura mais natural do cinema clssico. Jim Jarmusch escolhe filmar como se o velho cinema moderno dos anos 60-80 fosse ainda seu contemporneo. Lars Von Trier tenta se confrontar, com trinta anos de defasagem, com o mistrio da construo em abismo dos filmes barrocos de Orson Welles. Leos Carax reinventa sob as estrelas de 1984 a poesia do travelling de ator que Cocteau descobria em 1949 no segredo de uma bricolagem de estdio. Philippe Garrel, refilmando ao mesmo tempo a imagem (em cmera lenta) e o despolido da mesa de montagem integra em seu filme uma distoro deliberada de suas prprias imagens. O momento maneirista Podemos apreciar diversamente ( mesmo o caso entre ns) esses filmes, mas eles so todos, ao menos, estimveis, e testemunham a evidncia de um real amor pelo cinema e um projeto esttico ambicioso que os coloca fora do lote comum dos produtos acadmicos ou estandardizados. Se eu escolhi esses