crise da razao

Bartira
Bartira, de Victor Brecheret tem como referência a mulher indígena e a
Miscigenação Bartira, de Victor Brecheret, um pioneiro na escultura brasileira contemporânea que, nos anos 40 e 50, impressionou-se fortemente pela cultura indígena brasileira

Tais definições desses espaços podem ser também confrontadas pelo protagonismo feminino, como nas obras Bartira, de Victor Brecheret
Bartira, de Brecheret, ilustram diferentes possibilidades de usos de materiais com propriedades distintas, como mármore, bronze e madeira. Como a água e outras diferentes substâncias interagem com essas obras? A liberação de óxidos na atmosfera, causadores de chuva ácida, interfere tanto nos materiais da natureza Bartira, de Victor Brecheret, um pioneiro na escultura brasileira
Há na obra I-Juca Pirama o sentimento de construção da identidade brasileira. Esse sentimento também estava presente nos autores e atores brasileiros que lutaram pela criação de um Teatro
Nacional. Acerca da forma no teatro, o uso do palco italiano possibilita maior realismo ao espetáculo, uma vez que é um tipo de palco tridimensional, onde o cenário pode ser totalmente construído, complementando ou substituindo o telão pintado ao fundo.
Nesse espaço cênico, o ator pode estabelecer, ludicamente, a “Quarta Parede”, recurso que evita o contato direto com o espectador com o intuito de dar maior veracidade à interpretação. O palco italiano começou a ser desenvolvido no
Renascimento a partir do estudo da perspectiva e é, até hoje, o espaço cênico mais tradicional. Já a forma dos teatros elisabetanos era voltada à inspiração grega, formando uma semiarena que possibilitava maior proximidade entre público e atores.
As formas do palco e do teatro influenciam diretamente a criação, a execução e recepção do espetáculo.O poema I-Juca Pirama, Canto IV, de Gonçalves Dias, possibilita uma imersão na visão de mundo de um homem que defende e valoriza seu território e, ao
mesmo