Colaboração e arte ativismo na dança contemporânea

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COLABORAÇÃO E ARTE ATIVISMO NA DANÇA CONTEMPORÂNEA

Autor: Pedro Vitor Guimarães Rodrigues Vieira
Mestrando do Programa Ciências da Arte –UFF/2011

Introdução

Falar sobre as iniciativas que os movimentos políticos e culturais do meio da dança têm promovido, com o intuito de criar espaços dialógicos que sejam uma alternativapara os refletir sobre os paradigmas da nossa contemporaneidade, é algo essencial. Através desta fala – desta pesquisa – é possível uma tentativa de compreensão a partir dos meios que a dança tem proporcionado para que a sociedade possa, inclusive, refletir sobre ela [sobre a dança e sobre a própria sociedade a partir de como a dança contemporânea se organiza e organiza seu discurso].
De acordo comLOVINK (2011), há que se ocupar os espaços com iniciativas que funcionem, de fato, como mediadoras dessa ausência de diálogo que há, entre os que produzem reflexões e obras de arte, e aqueles que viabilizam os meios e os espaços para que tais ações ocorram.
Há poucos espaços autônomos de arte e aqueles que existem tem os seus próprios aspectos rituais. O que os artistas devemfazer é intervir e criar Zonas Autônomas Temporárias. Isso é raro e se você, por acaso, viver alguma experiência como essa, sinta-se privilegiado, pois sé algo único. Todo o resto é formado por lutas entediantes no cotidiano sobre a negociação de um espaço dentro do sistema. (MESQUITA, 2011, p.8)

A dança contemporânea, a medida que se configura como mais uma das inúmeras categorias de dança enão mais uma forma de se pensar a dança, sistematiza métodos, movimentos e concepções coreográficas. Diria que estas características são o ônus do processo de institucionalização de algo que se propõe enquanto renovação de toda uma estética, que envolve práticas e construção de estruturas que a viabilizem. Neste sentido, ao passo que se preocupou mais com a possibilidade de entendimento do que adança contemporânea vinha construindo e não com a garantia de acesso a tais discursos, criou-se um abismo entre os produtores de tal arte e seus interlocutores. Este afastamento só fez com que artistas e obras de dança contemporânea se colocassem às margens do processo de [re]pensar a dança; isolaram-se ao lado da sombra do não entendimento dos processos, em detrimento do isolamento dos interlocutores,colocados no lado em que a sombra era a da ignorância do que se viinha produzindo e refletindo sobre este fazer artístico.

Assim, como um fazer artístico atual, no bojo destas discussões, o projeto Jogo Coreográfico, concebido e dirigido – até os dias de hoje – pela pesquisadora Lígia Tourinho[1], fora iniciado como uma ferramenta pedagógica, no âmbito da formação de bailarinos(criadores-intérpretes), para composição coreográfica. A partir de sua prática e experimentação, o Jogo Coreográfico como ferramenta pedagógica desdobrou-se no exercício cênico, através do qual os bailarinos em formação puderam pesquisar e discutir sobre as questões artísticas, estéticas, políticas – entre outras – do próprio fazer em dança..
Logo, de simples ferramenta pedagógica, ou um “joguinhode construir danças” – como costumava mencionar a autora do projeto –, caracterizou-se como performance, depois como espetáculo, como documentário e como residência coreográfica, onde muitas foram suas implicações. Todas com o mesmo cerne: utilizar a idéia de jogo e interatividade para construção de cenas coreográfica, sensibilizando, provocando e, por isso, envolvendo público e intérpretes nodecorrer da própria construção. O processo é inesgotável. A divisão da responsabilidade com o público acaba por aproximar, ainda mais, o fazer artístico e aquilo que este é capaz de produzir.
Assim, da pesquisa e elaboração do jogo coreográfico, que resultou em objeto de intervenção artística através da dança, aos desdobramentos que mobilizam diversas reflexões sobre este processo, a...
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