bruno

COMPLETAMENTO DA PRIMEIRA FRASE Após a escolha da seqüência de acordes, conforme foi visto na primeira parte deste estudo, deve-se completar a harmonização, preenchendo a textura a quatro vozes. Para isso, é necessário pôr em prática as técnicas de condução de vozes24. Muitas vezes, os problemas de movimento harmônico podem ser solucionados através de uma condução de vozes bem realizada. Em outras palavras: em muitos casos, uma seqüência harmônica deficiente pode ser compensada através de um bom contraponto. Da mesma forma que procedemos para a escolha de acordes, vamos realizar o processo de condução das vozes intermediárias, passo a passo. Em primeiro lugar, é importante ressaltar que a linha do baixo, no exemplo nº 1-17, é apenas um primeiro esboço, pois, por razões de contraponto, pode haver a necessidade de realizar alguma modificação no baixo escrito inicialmente. O harmonizador deve estar aberto a realizar alguma mudança naquilo que já considera resolvido, se isso proporcionar uma harmonização mais equilibrada ou se for útil para solucionar possíveis dificuldades na condução de vozes. Com base nas notas que estão dispostas no soprano (sol) e no baixo (sol), são possíveis as seguintes opções de preenchimento do primeiro acorde: Exemplo nº 2-1 Vamos analisar cada uma dessas opções para verificar suas propriedades. Podemos começar pelas opções em que há erros de disposição das vozes, segundo as técnicas de harmonização do Período Tonal. A possibilidade presente no exemplo nº 2-1(c) apresenta um problema de distribuição das notas, pois ocorre um intervalo de 11ª entre o tenor e o contralto – note-se que, para uma tríade soar equilibrada, é necessário dispor as vozes superiores (soprano, contralto e tenor) de modo que não haja intervalo maior que oitava entre elas; o baixo é a única voz que pode estar a