As funções da harmonia e da melodia na bossa nova e no jazz

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AS FUNÇÕES DA HARMONIA E DA MELODIA NA BOSSA NOVA E NO JAZZ

Fabio Saito dos Santos Instituto de Artes – Unicamp rsf3@ig.com.br

Resumo: Através da discussão de conceitos de estrutura e nomenclatura musical e da comparação de análises realizadas nas músicas “ Night and Day” de Cole Porter, “ Lady Bird” de Tadd Dameron, “ Rapaz de Bem” de Johnny Alf e “ Samba de uma Nota Só” de Tom Jobim,pretende-se problematizar as teses da diferença e da similaridade entre a Bossa Nova e o Jazz presentes nos textos dos historiadores José Ramos Tinhorão e Lorenzo Mammi. Palavras-chave: Bossa Nova – Análise – Música Popular

Abstract: Throughthe discussion of musical structural and musical nomenclature, and the comparison the analisys of “ Night and Day” by Cole Porter, “ Lady Bird” by Tadd Dameron,“ Rapaz de Bem” by Johnny Alf and “ One note Samba” by Tom Jobim, it is intended to problematize the thesis of the differences and similarities between Bossa Nova and Jazz present texts by the historians José Ramos Tinhorão and Lorenzo Mammi. Key words: Bossa Nova – Analisys – Popular Music

AS FUNÇÕES DA HARMONIA E DA MELODIA NA BOSSA NOVA E NO JAZZ

É 1958, ano do L.P. Chega de Saudade.Por força de anedotas, gírias, jornais, ou cartazes, não se sabe ao certo, surge o nome do estilo: Bossa Nova. Depois dela tudo muda na mpb, pelo menos para a classe que a engendra: o jeito de compor a música não é a mesma, tampouco o jeito de escrever a letra, ou de cantar e tocar no palco. Que a Bossa Nova surge de um momento de mudança no plano sócio-cultural do país, e que ela indica novos rumosestéticos, talvez sejam os únicos consensos a seu respeito. Talvez por isso ela seja um objeto de estudo tão interessante, não somente para a área musical, mas também para a lingüística, para a história e demais áreas das ciências humanas. Como toda mudança, a chegada da Bossa Nova foi alvo de críticas e gerou inúmeras polêmicas e discussões especialmente sobre sua relação com a“ tradição” damúsica brasileira. É por isso que encontramos hoje autores que aproximam ou distanciam a Bossa Nova do Jazz em termos musicais. Foi com o intuito de aprofundar esse debate que realizamos a análise de quatro músicas – “ Night and Day” “ , Lady Bird” “ , Samba de uma Nota Só” e “ Rapaz de Bem” O resultado dessas análises, juntamente com uma discussão a respeito . de alguns conceitos de estrutura e denomenclatura musical, possibilitou a problematização das teses da semelhança e diferença presente em textos dos historiadores José Ramos Tinhorão e Lorenzo Mammi. +++ Foi com espírito crítico que José Ramos Tinhorão problematizou a Bossa Nova desde sua primeira manifestação. Seus livros, em tom bastante provocativo, acusavam a Bossa Nova de falta de autenticidade. Para o autor, a Bossa Nova traduziaa mentalidade de determinados setores das elites brasileiras imbuídas do otimismo de um projeto nacional-desenvolvimentista no Brasil dos anos 1950 e 1960. A Bossa Nova tinha como base social uma classe média que se distanciava até mesmo geograficamente das camadas sociais populares. A expansão urbana do Rio de Janeiro na década de 1950 deslocou os setores mais abastados para a Zona Sul dacidade, especialmente para o Bairro de Copacabana, e dos mais pobres para a Zona Norte. Esse processo rompeu com a antiga “ promiscuidade social”entre esses segmentos sociais tão evidente nos tempos de Noel Rosa. A Bossa Nova resultaria de uma montagem de procedimentos emprestados do Jazz e da música erudita, e por isso estaria desprovida da autenticidade. Para Tinhorão, esse estilo musical estariarefletindo a condição de alienação das elites brasileiras em relação a sua própria identidade na medida em que passavam a incorporar padrões de comportamento e de gosto originários da cultura norte-americana. Em termos musicais, esse processo acabaria por “ paganizar” a única característica remanescente da música das classes mais pobres: o ritmo, que seria esquematizado resultando então no...
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