Arte construtivista

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HAROLDO DE CAMPOS

Depoimento por ocasião dos

Arte
construtiva
no Brasil
40 anos da Exposição

Nacional de Arte Concreta

O Construtivismo brasileiro tem suas
raízes na década de 1950. De fato, em 1949 se
situam as primeiras atividades de artistas
como Waldemar Cordeiro (pesquisas com
linhas horizontais e verticais: criação do Art
Club de São Paulo, dedicado ao experimentalismo)bem como os experimentos iniciais de Abraham Palatnick com a luz e a cor;
de Mary Vieira com volumes; de Geraldo de
Barros com “fotoformas”. Como precursoras
dessa tendência se poderiam citar, nos anos
20, as estruturas neocubistas de Tarsila do
Amaral (1886-1973), animadas por um
“colorismo” voluntariamente ingênuo, “caipira”. Tarsila fora discípula, em Paris, de
Lhote, Gleizes e Léger e,de volta ao Brasil,
lançara a “pintura pau-brasil”, da qual, posteriormente, se desenvolveu a “pintura
antropofágica”. Casada com o poeta e romancista experimental Oswald de Andrade (18901954), a mais dinâmica figura do Modernismo de 22, com ele se empenhou nos homônimos movimentos de vanguarda anunciados
por memoráveis manifestos oswaldianos.
Outro pioneiro foi Vicente do Rego Monteiro(1899-1970), ativo em Paris e no Brasil, inR E V I S T A U S P , S Ã O P A U L O ( 30 ) : 2 5 1 - 2 6 1 , J U N H O / A G O S T O 1 9 9 6

Waldemar
Cordeiro, O B eijo ,
1967

251

Max Bill, ‘ Unidade
Tripartida’ , 1948/49

252

fluenciado, em suas figurações geométricas,
tanto pela tendência art déco quanto por um
cubismo estilizado e “tropicalizado”
(“primitivista”).
Em 1950, MaxBill apresenta uma exposição individual no Museu de Arte Moderna
de São Paulo (fundado em 1947) e, em 1951,
recebe o Prêmio Internacional de Escultura
com a “Unidade Tripartita”, na I Bienal de
São Paulo. Nesse mesmo ano, Mary Vieira e
Almir Mavignier deixam o Brasil: a primeira
para estudar com Max Bill e radicar-se na
Suíça (Basiléia); o segundo, para matricularse na Escola Superior da Forma(Hochschule
für Gestaltung), Ulm, e radicar-se na Alemanha. Em 1952, forma-se o grupo de pintores
concretos de São Paulo, liderados por
Waldemar Cordeiro (jovem artista ítalo-brasileiro, educado em Roma, ideologicamente
influenciado pelo marxismo gramsciano). O

grupo, inicialmente constituído por Charroux,
Geraldo de Barros, Fejer, Leopold Haar,
Sacilotto e Anatol Wladislaw, além deCordeiro, lança um polêmico manifesto, sob o
título “Ruptura”. Aos construtivistas de “Ruptura” logo se aliam os poetas do grupo
Noigandres (revista-livro fundada em 1952,
em São Paulo, por Augusto e Haroldo de
Campos e Décio Pignatari). Das atividades e
experimentos do grupo Noigandres emergiria, entre 1953 e 1956, o movimento de “poesia concreta”, cujo lançamento público iria
ocorrer naExposição Nacional de Arte Concreta (São Paulo, dezembro de 1956; Rio de
Janeiro, fevereiro de 1957), na qual tomaram
parte poetas e artistas plásticos de São Paulo
e do Rio de Janeiro. Os construtivistas do Rio
pertenciam ao grupo Frente, fundado em 1954,
sob a liderança de Ivan Serpa; quanto à poesia, participavam da mostra o poeta e crítico
de arte Ferreira Gullar (maranhense de nascimento),expressamente convidado por
Augusto de Campos, e o matogrossense
Wladimir Dias Pino.
No plano internacional, o movimento, na
sua dimensão poética, foi co-lançado pelo
poeta suíço-boliviano Eugen Gomringer (secretário de Max Bill na Escola Superior da
Forma), a quem Décio Pignatari encontrara
numa visita a Ulm, em 1955 (Gomringer chamava Konstellationen suas composições de
estrutura ortogonale linguagem reduzida,
escritas em alemão, francês, inglês e espanhol, mas aceitou a denominação geral poesia concreta/konkrete dichtung, proposta pelo
grupo Noigandres, que, por sua vez, costumava designar por “ideogramas” seus poemas, em geral de semântica mais complexa,
plurilíngües e de múltiplas direções de leitura). A cooperação entre os poetas concretos
brasileiros e Gomringer...
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