Alem da chuva - resenha

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  • Publicado : 2 de abril de 2013
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O filme “Além da Chuva” se divide em três histórias que decorrem de forma paralela: Palavras, Rostos e Imagens. Palavras conta a história de Kiril, monge jovem que vive em um monastério antigo isolado na montanha. Com a chegada de Zamira, uma menina albanesa, sua rotina é interrompida, pois a menina é perseguida sob a acusação de ter matado um parente. Kiril lhe esconde e é expulso do monastério.Rostos mostra a história de Anne, que é editora de uma agência em Londres. Anne está dividida entre dois homens: Nick, seu marido e Aleksander, um fotógrafo de guerra. Porém um incidente em um restaurante muda sua vida tragicamente. E Imagens fala sobre Aleksander, que é um fotógrafo renomado que decide voltar para seu país de origem, a Macedônia. Idealista, ele viaja parar reencontrar seusparentes, se depara com a intolerância e cruza o caminho de Kiril e Zamira.

“Uma lógica [...] subverte a contigüidade de enredo, fazendo a trama retroceder e (re)circular. O que era unidade e coesão explode em pluralidade: não mais uma, mas múltiplas linhas de tempo, não mais uma trama central com focos secundários, mas anarquia de policentros. Em vez de personagem principal e coadjuvantes,concorrência e barulho de vozes. Troca de subjetividades descaracterizando indivíduos, descentramento possibilitando múltiplas entradas e múltiplas saídas: início e final, centro e sujeito destituídos de fixidez.”1


No roteiro se apresentam algumas metáforas que reforçam a ideia de circularidade: o ciclo da chuva, da plantação, da guerra, da vida e morte e a narrativa - que nunca termina. O filme étomado pela simbologia dos triângulos: três amores, três idiomas principais (macedônio, albanês e inglês), três países, três posições étnico-religiosas (mulçumanos, cristãos-ortodoxos e um ateu).


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1 WANDELLI, Raquel. Durante as guerras, depois da história, antes da chuva.
"O círculo não é redondo". Da oposição entre operfeito/fechado (o círculo/triângulo) e o imperfeito/aberto (multilinearidade/história sem fim), o novo pode surgir da repetição e ter início um outro ciclo. Do caos labiríntico pode surgir ordem ou ordens, sempre instáveis. Linhas paralelas e concorrentes de tempo sintomatizam na narrativa a bifurcação da humanidade em caminhos étnicos e religiosos e a própria guerra como um labirinto semsaídas.2


Durante o filme, o que se tem não é uma sensação de dejá-vù através do fim da história revelar o início, mas sim um desarranjo mútuo das partes. “A conexão cíclica entre o final antecipado e o início postergado não é perfeita e nem a única possibilidade de percurso.” Na tentativa de preenchimento dos círculos que jamais se fecham, nos sentimos obrigados a retornar e a criar um novo círculodiferente dos demais.


“Uma tendência forte a ler o filme como flashback tenta responder à necessidade aristotélica de recolocar em suas de vidas posições "início", "meio" e "fim". Segundo essa leitura, bastaria inverter primeiro e último bloco para que tudo se esclareça de acordo com as leis da verossimilhança. No flashback, a história inicia com uma cena no presente, conseqüência de um fatoimplicitamente consumado no passado e segue narrando os fatos que explicarão a situação inicial.”3


Além disso, o filme cria um espaço virtual que interliga lugares e personagens distantes, mas em sincronia. Apesar de não se encontrarem, Kiril e Aleksander tem um objetivo comum: proteger e defender Zamira.____________________________________________________________________________
2 Op. Cit
3 Op. Cit
“Em "Faces", o rosto de Nick, marido de Anne, fica desfigurado por balas de metralhadora com o ataque de um fanático. E em "Palavras", quando Zamira é morta depois de ter sido espancada pelo avô e metralhada pelo irmão, seu rosto machucado também está em evidência. [...] Entre encontros analógicos e desencontros aleatórios, os caminhos dos personagens se intersectam....
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