Montagem Soviética

Os artificies da montagem sovientica Kulechov foi o fundador da teoria da montagem. Para ele era preciso que o trabalho do cenógrafo fosse além da tradicional pintura de paineis de fundo e superasse a rigida especialização de funções. Foi ele também que abordou um principio que foi fundamental para todo o campo de debates da escola russa: o cinema é encarado como um conjunto de signos, no qual os elementos valem por sua posição dentro da composição e não por serem registro do real. O "efeito Kulechov" foi uma prova disso. Kulechov buscou dominar as tecnicas cinematograficas americanas, pondo-as em serviço da causa sovietica e seu cinema buscava a emoção pela vertigem e pelo envolvimento na velocidade mais do que pela indentificação piscologica sentimental. O principal da sua produção cinematografica foi ver o cinema como linguagem, que poderia ser manipulada racionalmente. A montagem como principio de construção do cinema foi o legado deixado pora Kulechov, que veio a ser uma marca da escola soviética. Depois da revolução A arte de vanguarda perdeu forças com a consolidação do stalinismo e seu realismo socialista como politica oficial. A situação foi desastrosa para os artistas. Do contrutivismo Eisenstein foi o único que continuou atuando, mas depois de algum tempo sua influencia e prestigio foram aos poucos diminuindo devido à acusações de intelectualismo decadentista. Após o sucesso de seu filme Alexandre Nevski (1938), produzido em resposta às…

MONTAGEM 4 SOVIÉTICA Leandro Saraiva Depois de outubro, não veio a bonança. Entre 1917 e 1920, as ainda não consolidadas repúblicas socialistas soviéticas mergulharam numa dura guerra civil. No olho do furacão, os futuros protagonistas do cinema, que, na segunda metade dos anos 1920, assombraria o mundo, começavam suas carreiras nas fileiras do Exército Vermelho. Sergei Eisenstein rompeu com o pai e com os estudos de engenharia para se engajar na organização de espetáculos…

vai inicialmente de plácida e espelhada, até furiosa, onde é utilizada como objeto de opressão e dispersão de massas que buscavam a revolução. Ainda em 1925 Serguei Eisenstein lança “O encouraçado Potemkin”, que traz uma clara evolução do diretor quanto à continuidade temporal e espacial. Aqui, são usados objetos de cena em destaque, para pontuar a trama. Com exploração mais individualizada das personagens, Serguei afirma suas técnicas de montagem, e traz um filme impactante com…

Os Fundamentos Históricos e Teóricos da Montagem Cinematográfica: os contributos da escola norte-americana e da escola soviética Instituto Politécnico da Guarda Carlos Canelas Índice 1 2 3 4 5 Introdução A Escola Americana A Escola Soviética Conclusão Referências Bibliográficas 1 2 4 11 11 Resumo No presente artigo, pretendemos tecer algumas considerações acerca dos fundamentos históricos e teóricos da montagem cinematográfica, abordando os principais…

O Discurso pela Montagem - Uma análise do cinema de Dziga Vertov Caio Prado Faião Resumo Dziga Vertov é um dos principais cineastas do cinema soviético e um forte teórico da montagem e justaposição de imagens para o conceito cinematográfico. Podemos analisar como principal característica de seus filmes, e o elemento que o difere dos demais cineastas soviéticos, é o realismo presente dentro do fotograma e a “naturalidade” das cenas gravadas. Vertov tinha como ideologia…

Trabalho de Expressões Cinematográficas Resumos: Melodrama, Western, Expressionismo Alemão, Montagem Soviética e Neo-Realismo Italiano. Professora: Virgínia Jorge Aluno: Luiz Carlos João Filho Matrícula: 15102208 Melodrama O melodrama tem seu início no século XVIII com a Revolução Industrial e a Revolução Francesa. Os valores que eram levados em conta até então vinham sendo arrastados por séculos pela nobreza e pelo clero, e com a ascensão da burguesia esses valores foram…

Guerra Fria Ao término da Segunda Guerra Mundial toda população mundial se alegrou esperando um longo período de paz e tranquilidade, porém não foi isso que ocorreu. Após derrotarem os Nazistas, os Estados Unidos da América (EUA) e a União Soviética (URSS) iniciaram um longo e conturbado período de conflitos pela hegemonia política mundial, na qual cada país buscava a consagração do seu sistema político e econômico, e a conquista de zonas de influência. Esse período foi denominado…

Voisk pod Moskvoi (1942), Prelude to War (1942) e The Nazis Strike (1943), realizados com fins de propaganda por Alemanha, União Soviética e Estados Unidos durante a Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Como fundamento teórico, foram usados textos de Marc Ferro sobre a relação Cinema-História e de Bill Nichols sobre as características do gênero documentário. A análise é feita segundo uma perspectiva sócio-histórica, tendo como objetivo compreender como esses filmes constroem um discurso…

Como a linguagem poderia não se destacar sobre o enredo e os personagens? Para isso foi necessários desenvolver uma linguagem que se passasse como despercebida, com transições suaves, para que o espectador tenha a impressão de ritmo contínuo. Com a câmera subjetiva, a intervenção do cineasta, a presença do narrador, é disfarçada. Cria-se uma linguagem transparente, como se nada estivesse entre a estória narrada e o espectador, como se os acontecimentos fossem reais. O princípio da…

vendo. Argumento: é o texto mais literário. Geralmente se começa um projeto por ele. Escaleta - dividir as bases da cena. Roteiro vai ate a cena. Não se coloca plano. Montagem: várias cenas curtas para contar uma história mais elaborada. Voice over: voz acrescentada na pós-produção. Voice off: acontece em tempo real, mas a pessoa que fala não esta enquadrada na cena. Roteiro decupado: como vai ser filmada a cena. Storyboard: Tomada: é cada vez que você filma um plano. Conceito de…